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Fulano - El infierno de los payasos (1993)

   
 


 

 

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Esta vez abandono los estilos más vanguardistas para referirme a un disco de los noventa, de producto nacional. Se trata nada más y nada menos que la banda de jazz-rock/fusión/experimental "Fulano" (que por lo demás no tiene ninguna relación con Fulanito).
A diferencia de la anterior placa "En el búnker", este álbum presenta temas de más corta duración y hay menos densidad en la mayor parte de las canciones.

1- Lamentos

La primera canción del disco y la primera que tiene un videoclip. Un sonido bien orientado al rock, donde el bajo de Jorge Campos y la batería de Willy Valenzuela dan la entrada a la canción junto a la voz de Arlette Jequier. Posteriormente se suma el saxo y retorna el bajo para escucharse un débil y murmurado "conchetumadre" junto a un silencio en los instrumentos (cabe destacar que la grosería es gritada en vivo) para desembocar en el "coro" (ya que no se vuelve a repetir en el resto de la canción, pero sí se pronuncia mucho en la misma estrofa).
Luego le sigue una parte instrumental y algunas improvisaciones de Arlette en la voz antes de llegar a "esta era una vez, la farsa continúa". Antes de finalizar con una potente nota sol de Arlette se escuchan unos murmullos de personas acompañados de los instrumentos.
En pocas palabras: escuche el tema.

2- Convicciones (de tres minutos)

Esta canción tiene una particularidad si la comparamos con las demás. Es aplicada la técnica del cuasiparlato y a la voz de Arlette se suma la de Cristián Crisosto, quien al final de cada estrofa grita: "No pesco, no pesco, no pesco".
Después de finalizadas todas las estrofas sigue una gran parte instrumental en la cual predomina el bajo de Jorge Campos.

3- [símbolos raros irreproducibles]

Lo siento, chicos. Así no se llama la canción, pero no he podido pegar esos dichosos símbolos.
Unos doce segundos de un exquisito jazz hacen de una pieza tan corta algo muy rescatable.

4- Basura

Otro tema que se volvió uno de los más conocidos (si es que podemos decir conocidos).
La canción parte con un rápido bajo para después darle más prioridad a los saxos y posteriormente a todos los instrumentos antes del canto de Arlette. Una letra muy crítica, harto teclado y un claro ejemplo de jazz+rock.

5- Ciego y perdido en una ciudad extraña

Ésta es la canción más larga y más densa del disco, comparable al trabajo realizado en el álbum "En el búnker".
Un canto desesperado, en el cual la letra no parece ser suficiente para describirla cuando la voz de Arlette solfea las notas del triste saxo.

6- Fuegos Artificiales

Otro buen exponente de jazz-rock para este disco. Al igual que en la canción anterior, hay pedazos de letra y otros solfeos varios mientras suenan los instrumentos de viento.
A eso se añaden unos agudísimos saxos en compases más veloces que en el resto de la canción.

7- Última función

Un minuto y cuarto de un bello instrumental de teclado de Jaime Vivanco.

8- Morbosadoquista

Otra canción bien rockera en el repertorio del Infierno de los Payasos, aunque la incorporación de la guitarra eléctrica (cosa bastante rara en la banda) y la potencia en la voz de Arlette la hacen aún más potente.
Otra letra bastante dura en uno de los temas más poderosos del disco, que incluye solos de guitarra y de saxo soprano.

9- Aporte al jazz

Difícil describir los 14 segundos de duración, pero para que se hagan una idea, es un reprise del track Nº3, pero con un leve cambio en los instrumentos.

10- Con fusiones

El inicio y la prioridad de los instrumentos son el bajo, la batería y el teclado.
Después de un denso comienzo, todo se torna un poco más rápido y con sonidos similares al circo, seguidos por un solo de bajo. Posteriormente, un solo de un histriónico teclado se toma las riendas de "Con fusiones" para después regresar al inicio de la canción, el cual se convierte en final.

11- Último lamento

Este reprise de "Lamentos" suele ser usado en los conciertos de Fulano para dar la entrada del mismo tema.
La flauta y la voz de Arlette repitiendo "Lamentos. Si me pagaran por lamentar" es como lo más fundamental en la canción, aunque este epilogo no tiene la misma velocidad que el track del cual proviene.

 
 

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